『福本和夫著作集 第五巻 葛飾北斎論』 全１０巻 第１回配本 ２００８年２月２５日・こぶし書房発行 Ａ５判・４７０頁・定価５６００円＋税 目 次 Ｉ 北斎と近代絵画 自序 ……………………………………………………………… ９１ エドモン・．ゴンクールの名著『北斎』によせて ………… ９５ 第一篇 日本ルネッサンスの巨匠 第一章 日本風景画の開拓・大成者 ……………………… ９８ 第一節 日本風景画の開拓・大成者総論 ９８ 、 第二節 富士の連作における「富嶽三十六景」・「絵 本富嶽百景」の位置づけ １０４ 第三節 はじめて黎明の紅富士を描いたのは北斎で あった １０８ 第四節 富士山頂の大写しが鉄斎にあって、北斎に ないのはなぜか？ １１１ 第五節 世界の波濤図からみた北斎の「浪裏図」の 位置づけ １１２ 第六節 浪裏を描く着想のむずかしさ １１６ 第七節 光琳の「波濤図」屏風と宋の馬遠の「波濤 図」 １１９ 第八節 「浪裏」を単に「大波」と訳するのはまち がっている――野口米次郎とミッチェナーの ばあい―― １２２ 第九節 北斎の「紅富士」とフランス陶器の上絵付 師ブラックモン １２３ 第十節 北斎の風景画とピサロ並びにスーラ １２３ 第二章 ヨミ本挿絵の第一人者 ………………………… １２５ 第一節 ヨミ本挿絵の第一人者総論 １２５ 第二節 北斎のヨミ本挿絵はどのように絵巻画法を 取入れているか １３０ 第三節 最もあぶらが乗った年代ということの意味 １３３ 第四節 ブリューゲルの銅版画「錬金術師」と北斎 挿絵の木版画「煉丹の図」 １３５ 第三章 日本ルネッサンス絵画の百科全書 ………… １３７ 第一節 日本ルネッサンス絵画の百科全書総論 １３７ 第二節 主要内容のうち、私が特に注目に値すると 思う諸点 １４０ 第三節 水流・波濤の追究 １４３ 第四節 顔面の個性的描写からみたホガース・北 斎・ドーミエ――『北斎漫画』の「めくらと あきめくら」の図を中心に―― １４６ 第五節 ホガースの自画像に題す １５３ 第六節 『北斎漫画』の「仮面」とドーミエ石版画 の「仮面」 １５５ 第七節 ゴッホの「教会にて」とドーミエの「腹の ふくれた立法議員」 １５５ 第八節 ホガースの「ベンチ図」とドーミエの「三 等車」の図との関係 １５６ 第九節 近代的百科辞典一般の発展史からみた『北 斎漫画』の位置づけ １５７ 第四章 『絵本富嶽百景』の跋文をめぐって ……… １６０ 第一節 北斎の自画像に題す １６０ 第二節 絶筆の二画図に題す １６０ 第三節 無筆八右衛門の自覚 １６１ 第四節 『絵本富嶽百景』の跋文とロマン・ローラ ン １６２ 第二篇 北斎と印象派・立体派の人々 『北斎と印象派の人々』に寄せて（築比地仲助） ………… １６６ こんにち世界で北斎はどう評価されているか ……………… １６９ 第一章 比較研究の目的、方法並びに結論 ……………… １７７ 第一節 浮世絵風景画家年表 １７７ 第二節 代表的な写実派・印象派・新印象派画家年 表 １７７ 第三節 写実派・前期後期印象派・点描派・表現 派・立体派年表 １７８ 第四節 浮世絵の海外搬出 １７８ 第五節 比較研究の目的、方法並びに結論 １７９ 第二章 北斎の画論年表――北斎の中心思想―― …… １８５ 第一節 画家の三大肝要事 １８５ 第二節 北斎の画境転心説 １８５ 第三節 北斎の規矩方円説発展年表 １８６ 第四節 北斎と幾何学との関係年表 １８６ 第五節 北斎の規矩方円説細説 １８６ 第六節 規矩方円説の典型的表現たる好画図の二例 １８７ 第七節 日本ルネッサンス時代と森羅万象主義の二 大代表者 １８８ 第八節 森羅万象主義の発展年表 １８９ 第九節 附、絵画の森羅万象主義と俳句の森羅万象 主義 １９０ 第十節 北斎の森羅万象主義年表 １９０ 第十一節 北斎の森羅万象主義細説 １９０ 第十二節 八面六臂の北斎 １９２ 第十三節 好んで裏側と後姿を描いた北斎 １９２ 第十四節 北斎の真行草三体説発展年表 １９３ 第十五節 北斎の真行草三体説細説 １９３ 第十六節 窮通の理を体得していた北斎 １９３ 第十七節 北斎の画狂的精神 １９４ 第十八節 北斎の躍進計画文献年表 １９５ 第十九節 北斎の躍進計画 １９５ 第三章 北斎の描法並びに構図法 …………………… １９７ 第一節 漢画の皴法から土坡法の新機軸 １９７ 第二節 点描法の大規模な拡張的応用 １９８ 第三節 三角形の構図法 １９８ 第四節 Ｓ字形の構図法 １９９ 第五節 相似形の構図法 １９９ 第六節 二等辺三角形二つで立体感を出した北斎 ――「凱風快晴」図の幾何学的構図法―― ２００ 第七節 附、明暗三角形の多数配列によって山脈の 立体感を出した北寿 ２００ 第八節 北斎における幾何学的構図法の由来 ２０１ 第九節 写楽と北斎 ２０２ 第十節 写楽の幾何学的構図法 ２０３ 第十一節 北斎の彩色論 ２０４ 第四章 北斎と写実派・印象派の人々 ……………… ２０６ 第一節 北斎とフランスの写実派・印象派との比較 総論 ２０６ 第二節 我が浮世絵画家の出身別 ２０８ 第三節 北斎は江戸の町人出 ２０９ 第四節 フランスの写実派・印象派画家の出身別 ２０９ 第五節 セザンヌは銀行家の子 ２０９ 第六節 クールベの「浪裏図」連作に題す ２１０ 第五章 印象派の画論、描法、構図法との比較 …… ２１１ 第一節 セザンヌの画論 ２１１ 第二節 印象派の描法四種別 ２２１ 第三節 ゴッホ、セザンヌ、クールベの幾何学的構 図法 ２２１ 第六章 作品個々の比較 …………………………… ２２４ 第一節 波濤各種 ２２４ 第二節 橋梁各種 ２２５ 第三節 海上の奇巌 ２２７ 第四節 四ツ手網と立網 ２２７ 第五節 稲叢と麦の積藁 ２２８ 第六節 雨 ２３１ 第七節 『富嶽百景』とサント・ヴィクトワール山 の連作 ２３１ 第八節 踊 ２３２ 第九節 馬術と競馬 ２３２ 第十節 忍術者と曲芸師 ２３３ 第十一節 洗濯女 ２３３ 第十二節 お尻を焦点とした裸像各種 ２３３ 第十三節 裸女群像 ２３４ 第十四節 両手で顎を支えたポーズ ２３５ 第十五節 骸骨 ２３５ 第十六節 教会と盲人 ２３６ 第十七節 附、コマ絵 ２３７ 第十八節 附、役者絵 ２３７ 第十九節 附、読書の女 ２３７ 第二十節 附、アルルの女 ２３８ 第二十一節 附、北斎肉筆絹本の「龍巻図」 ２３８ 第二十二節 附、ゴーガンの「波と女」 ２３９ 第七章 北斎・広重とモネ ……………………… ２４１ 第一節 はしがき ２４１ 第二節 モネによる印象派外光主義の基礎づけに影 響を与えた広重と北斎 ２４１ 第三節 北斎の「紅富士」とモネの二作品 ２４５ 第八章 北斎とホイッスラーとゴッホ ……………… ２４７ 第一節 橋と北斎とホイッスラー ２４７ 第二節 北斎とゴッホ ２４８ 第三節 北斎とゴッホ再論 ２４９ 第九章 北斎・北寿とピカソ ………………………… ２５１ 第一節 北斎の「紅富士」、北寿の「九十九里浜」 とピカソの風景画 ２５１ 第二節 北斎とピカソ ２５５ 第三節 北斎の「四ッ手網」とピカソの「魚網図」 ２５５ 第四節 附、氷見作能面「痩男」とボーリス・グリ ゴリエフ ２５７ 第十章 北斎と彫刻家ロダン ………………………… ２６１ 第一節 ロダンと北斎との類似点 ２６１ 第二節 森羅万象主義 ２６１ 第三節 自然の幾何学的構成説 ２６２ 第四節 理法ある誇張 ２６２ 第五節 動態 ２６３ 第六節 画狂的精神 ２６３ 第七節 北斎についてのロダンの言葉 ２６４ 第十一章 北斎の「富嶽三十六景」・『富嶽百景』とリ ルケの詩 ……………………………………… ２６５ 第十二章 北斎と作曲家ドビュッシイ ………………… ２６７ 第一節 はしがき ２６７ 第二節 ドビュッシイと印象主義 ２６７ 第三節 ドビュッシイの生いたちとマラルメ火曜会 の影響 ２６８ 第四節 ドビュッシイとわが浮世絵版画 ２６８ 第五節 北斎の版画「神奈川沖浪裏」とドビュッシ イの曲 ２６９ 『北斎と印象派・立体派の人々』の結語 ……………… ２７２ 第三篇 北斎と明治文学 第一章 北斎と明治文学――まず第一に蘆花との関係―― ………………… ２７８ 第二章 白秋・赤彦の詩歌にみられる北斎と印象派絵 画の影響 …………………… ２８１ 第三章 未来派詩人平戸廉吉の詩「画狂老人」…… ２８６ 第四章 千家元麿派の広瀬操吉氏から寄せられた散文 詩「北斎」 …………………… ２９０ 第四篇 北斎百年祭の思い出 第一章 一九四八年の北斎百年祭と私 ……………… ２９４ 第二章 画狂老人●翁を祭る言葉 …………………… ２９６ 第二章 北斎の辞世句は光っている ………………… ３０１ あとがき …………………………………………………… ３０３ 図版目録 色刷図版 北斎 紅富士（凱風快晴図） １９ モネ 積藁 ２０ ピカソ ー九一七年の風景 ２０ 光琳 波濤図屏風 ２１ 北斎 神奈川沖浪裏 ２１ 北斎 海女と蛸 ２２ 北斎 盲人の川越し ２３ ゴーガン 天使と闘うヤコブ ２４ 信貴山縁起絵巻 ２５ 北斎 生首図 ２６ 白黒図版 北斎 自画像 下絵 ２７ 北斎 自画像 完成図 ２７ 北斎全身座像 ２８ 北斎肖像 ２８ 北斎 写真（写生）の不二 ２９ セザンヌ 写生中のピサロ ２９ 北寿 六郷川渡しの図 ３０ セザンヌ サント・ヴィクトワール山 ３０ 北斎 腰越より江ノ島をのぞむ ３１ スーラ 岬 ３１ 広重 武蔵本牧 部分図 ３２ モネ 断崖（エトルタ） ３２ 北斎 割出法 ３３ 著者作図 「凱凰快晴」図の幾何学的な構成 ３４ 北斎 尾州不二見原 桶屋の不二 ３４ 北斎 塩焼き ３５ 馬遠 黄河逆流 ３６ 馬遠 雲舒浪巻 ３６ 北斎 甲州石斑沢 ３７ 北斎 押送り波濤通船 ３７ 北斎 神奈川本杢 ３７ クールベ 浪裏 その一 ３８ クールベ 浪裏 その二 ３８ クールベ 浪裏 その三 ３９ ゴーガン 海と女 ３９ 北斎 龍巻 北越奇談の挿絵 ４０ 北斎 龍巻 肉筆絹本 ４０ 北斎 左図の署名落款拡大図 ４０ 北斎 九段牛ガ淵 ４１ 北斎 高橋の不二 ４１ ホイッスラー オールド・バッターシー橋 ４２ モネ 石炭おろし ４２ 北斎 生首 その一 読本挿絵 ４３ 北斎 生首 その二 読本挿絵 ４３ ビアズレイ サロメ ４４ 北斎 死骸おきあがりて殺したるものを追いかける ４５ モディリアニ ルニア・チェコゥスカ ４５ スーヴェルビー 裸婦 ４５ プリューゲル 錬金術師 ４６ 北斎 遷人練薬の図 ４７ 田能村竹田 仙洞焼丹図 ４７ 北斎 踊り三十三態 ４８ 北斎 相撲 ５０ 北斎 棒術 ５２ 北斎 乗馬 ５４ 北斎 狂画葛飾振 ５６ 北斎 士卒の英気を養う図 ５８ 北斎 万民戯楽 ６０ ゴーガン オタヒ 独り ６１ ゴーガン 死霊がみている ６１ ゴーガン 聖なる誕生 ６２ ドガ 洗濯女 ６２ 北斎 桓公老馬に随い国に帰る ６３ 北斎 四ッ手綱 ６４ モネ 立網 ６４ 北斎 寄する波と引く波 ６５ 北斎 うち上る波とうち下す波 ６５ 北斎 渦巻く水 ６６ 北斎 阿波の鳴戸 ６６ 北斎 うねり不二 ６７ 北斎 武州玉川 ６７ 馬遠 湖光激● ６８ クールベ うち寄せる波 ６８ ゴッホ アルルの跳ね橋 ６９ 光琳 紅白梅図屏風 部分図 ６９ 北斎 『北斎画譜』 ７０ 法橋関月 予州繰越しの鴨 ７１ ホガース 選挙第一図 ７１ 北斎 仮面三十二面相 ７２ 北斎 めくらとあきめくら二十四面相 ７４ 日氷 能面 痩男 ７６ 師宣 盲人の川越し ７７ ブリューゲル 盲人図 ７７ ホガース 自画像 ７８ ホガース パレットをもつ自画像 ７８ ホガース 性格と漫画 ７９ ホガース 笑っている聴衆 ７９ ホガース 歌い手のコーラス ８０ ホガース ベンチに腰かけた裁判官 ８０ ドーミエ 自刻肖像 ８１ ドーミエ パレットを手にした画家 ８１ ドーミエ 仮面十五面相 ８１ ドーミエ 腹の出た立法議員三十五面相 ８２ ドーミエ 酒をのむ人々の人相 ８３ ゴッホ ドーミエの模写 ８３ ドーミエ 正義の人々 ８４ ドーミエ 体操の練習 ８４ ゴッホ 教会にて ８５ ドーミエ 三等車 完成図 ８６ ドーミエ スケッチ ８７ 北斎 上総の海路 ８８ 北斎 登龍の不二 ８８ 北斎 昇龍富嶽図 絶筆 ８９ 右図の署名落款拡大図 ８９ 『葛飾北斎伝』所載の墓所図 ９０ 葛飾北斎の墓 ９０ 墓石側面図 辞世の句 ９０ 附 記 『北斎漫画』第九編の「桓公老馬に随い国に帰る」の図は、老馬の方向感覚を利用した故事を取上げている点で、注目に値するが、近代遠近法とはかわった遠近法によって、好画図を成している点でも興味深い好個の一例と思うので、特に追加して、紹介することにした。「昇龍富嶽図」は二十数年前、吉田暎二氏によって、また「生首」の肉筆は、金子孚水氏によって、近年はじめて世に紹介されたものである。それをつかわせていただいた。ドーミエの油絵画集とドイツ版の木版画集とは土方定一氏から拝借した。ホガースの「選挙図」は、大河内一男博士を煩わして、その所蔵される原画の銅版画から、じかに撮影していただいたものである。ここによるところを明記して、謝意を表する次第である。 （一九六八年六月三日） U 北斎と写楽 口絵目次 第一図 藤懸静也博士、龍眼の図 北斎の長寿薬に因み て ３０９ 第二図 北斎 鳥追の男 ３１０ 第三図 北斎 鳥追の女 ３１０ 第四図 露木為一 北斎住居内景図 ３１１ 第五図 北斎八十三歳の自画像 ３１１ 第六図 北斎の全身立像 ３１２ 第七図 北斎後姿の全身立像 ３１３ 第八図 北斎五十八歳頃の自画像 ３１４ 第九図 写楽 扇面老人図 ３１４ 第十図 写楽泥絵 岩井半四郎（杜若の図） ３１５ 策十一図 写楽の泥絵 坂東又太郎の図 ３１５ 第十二図 写楽の泥絵 中島三甫右衛門（天幸）の図 ３１６ 第十三図 写楽 寛政十一年の三座芝居の役者二十四人 を描いたおもちゃ絵の一部 ３１６ 口絵解説 ３１７ 序文 ………………………………………………………… ３２１ 第二序文 …………………………………………………… ３２２ 第一部 北斎の生活と画論の巻 ――北斎自筆の生活記録と画論―― 第一 序説篇 …………………………………………… ３２４ 北斎百年祭について ３２４ 北斎の文章を蒐集分類して ３２７ 柳多留に載っている以外の北斎の川柳、狂歌、その 他の詩形 ３２９ ルネッサンスと自画像の出現 ３３６ 北斎の肖像画について ３３６ 第二 人物篇 …………………………………………… ３４４ 出生ならびに死歿の年月日 ３４４ 六ツ児のたましい ３４４ 十四、五歳より十九歳まで板木師に学ぶ ３４５ 性格の自叙とそろべく号のいわれ ３４８ 素光の短冊と北斎 ３５０ 北斎と呪文 ３５１ 北斎の旅行一覧表 ３５１ どら孫 ３５３ 日新除魔帖 ３５５ 中風と疝痛 ３５７ 大の寒がり屋 ３５８ 七十五、六歳から腰がすこし曲った ３５９ 北斎の長寿薬として用いた龍眼酒 ３６０ 齢八十九歳、眼鏡不用の北斎 ３６１ 画料は人の二倍 ３６２ しかも貧乏生活 ３６３ 蜘蛛の網をすかして見たる北斎 ３６３ 新宅祝書画会の引札 ３６５ 北斎の転居問答 ３６５ 北斎の最も代表的な雅号とその年代 ３６７ 雅印の譲渡証文 ３６７ 北斎号だけは譲らず ３６７ 無筆八右衛門の雅号について ３６８ 北斎最晩年の俗称・雅号一覧表 ３６９ 摺師への注意書き ３６９ 門人露木為一とお栄との対話 ３７０ 『竃将軍勘略の巻』の一節 ３７１ 絶筆の二面図 ３７１ 第三 画論篇 ………………………………………… ３７３ 自然を師とするの主義 ３７３ 一 総説 ３７３ 二 根幹と枝条 ３７３ 三 自叙細説 ３７３ 四 北斎知己の言 ３７５ 五 無師独流の自任 ３７５ 六 『略画早指南』の自序について ３７６ 七 『略画早指南』の初編並びに第二編の自序一 覧表 ３７６ 八 レオナルド・ダ・ヴィンチとの一致 ３７７ 九 セザンヌとの一致 ３７８ 十 東洋絵画叢誌の所説について ３７８ 画境転心説 ３８０ 一 総説 ３８０ ニ レオナルド・ダ・ヴィンチとの一致 ３８０ 三 セザンヌの山彦説 ３８０ 森羅万象主義 ３８１ 一 総説 ３８１ 二 北斎の森羅万象主義と『北斎漫画』 ３８１ 三 レオナルド・ダ・ヴィンチとの比較 ３８１ 四 セザンヌの森羅万象主義と静物画の開拓 ３８２ 規矩方円説 ３８３ 一 人間ならびに自然の幾何学的解剖学 ３８３ 二 規矩方円説細説 ３８４ 三 レオナルド・ダ・ヴィンチとの比較 ３８７ 四 ジョットや雪舟にはこれを見ず ３８７ 五 セザンヌとの比較 ３８７ 真行草三体説 ３８８ 三律説、特に伝心説 ３８８ 一 総説 ３８８ 二 伝心説 ３８９ 三 レオナルド・ダ・ヴィンチの伝心説 ３９０ 北斎の躍進計画表 ３９０ 一 『富嶽百景』の跋文 ３９０ 二 『葛飾新雛形』末尾の一文 ３９１ 三 『彩色通』の跋文 ３９１ 第四 余録篇――信州の小布施村並びに松代と北斎との奇 縁―― …………………………………………… ３９３ 信州小布施村と北斎 ３９３ 小布施にて鴻山に宛てた北斎の絵手紙 ３９５ 小布施村に旅行の北斎に関する新資料 ３９６ 小山田本「日新除魔帖」の研究報告 ３９９ 一 はしがき ３９９ 二 「日新除魔帖」の二種 ３９９ 三 宮本本と小山田本との比較 ３９９ 四 小山田本序文の要点 ４００ 五 小山田本序文の和訳全文 ４０２ 六 小山田本跋文の要点 ４０３ 七 小山田本跋文の和訳全文 ４０３ 八 「日新除魔帖」と信州松代との奇縁 ４０４ 第二部 北斎と写楽の巻 写楽の幾何学的構図法と鎌倉時代の絵巻物 ４０８ 写楽と歌麿並びに北斎 ４０９ 写楽と歌麿との類似作品について ４０９ 新たに見出された写楽の泥絵十五図並びに版画一図 に就いての第一次研究報告 ４１２ 一 写楽に就いての今日までの諸家の研究並びに 所見 ４１２ 二 構図法から私の見たる写楽と北斎との比較 ４１５ 三 構図法から私の見たる写楽と鎌倉時代絵巻物 との比較 ４１５ 四 手の運動――手の表情の画家としての写楽と北 斎との比較―― ４１５ 五 その次の問題と泥絵十五図の新発見 ４１６ 六 泥絵十五回の内容 ４１７ 七 泥絵のみに描かれて、木版画には出ていない 役者四名 ４１８ 八 木版の写楽役者絵と対照して特におもしろき もの ４１８ 九 泥絵十五図の特色 ４１８ 十 木版に見られる泥絵への過渡的な一、二例 ４１９ 十一 画としておもしろきもの、つたなきもの ４１９ 十二 十五図中、いままで知られていたのは、 図だけ、それも偽筆と断定されていた ４１９ 十三 泥絵の作画年代 ４２０ 十四 寛政十一年三座の役者二十六人を一枚に描 いた写楽の木版おもちゃ絵 ４２１ 十五 むすび ４２２ 十六 附記 その一 ――画稿着手は天明二年前に 遡る ４２２ 十七 附記 その二 ――寛政六、七年の頃、写楽 の年齢は凡そいくつであったか ４２３ 写楽の自画像について ４２４ 第三部 北斎と魯迅の巻 禅月と北斎 ４２８ 蘇州版の万年橋図と北斎の橋 ４２８ 魯迅と北斎――両国木版画の新たなる交流のために ―― ４２９ 「現代中日版画展」所感――日華文化交流の新生面に ついて―― ４３２ 挿絵並びに一覧表目録 第十四図 北斎 署名落款の一例（よしの山印） 第十五図 北斎 羅を隔つるの不二 第十六図 北斎 『略画早指南』の一図 第十七図 北斎 裏不二（規矩方円説応用の一例） 第十八図 北斎 山車屋台天井の波濤図 北斎の詩作分類表 北斎の自記によって証明される旅行方面一覧表 北斎の転居記録表 北斎最晩年の俗称・雅号一覧表 『略画早指南』の初編並びに第二編の自序一覧表 三重笠雲図年表〔底本中に見当らなかった。〕 跋文 （築比地仲助） ……………………………… ４３７ 後記 …………………………………………………… ４３８ V 附録 フランスの印象派とわが印象派文学 ４４３ 一 フランス印象派の絵画とわが印象派的文学との 関係年表 ４４３ 二 フランスの印象派絵画とわが印象派文学 ４４３ 三 蘆花の『自然と人生』 ４４４ 四 蘆花のコロー評伝 ４４５ 五 白秋の『桐の花』 ４４６ 六 蘆花の散文詩的紅富士ならびに『富嶽百景』 ４４７ 七 白秋の詩「北斎」と金華山沖怒濤歌 ４４７ 八 井泉水の俳句革命に見られる印象派の影響 ４４８ １ 俳句の民主革命と印象派 ４４８ ２ 自由律俳句の森羅万象主義とセザンヌ ４４９ ３ 井泉水の俳句観と印象主義 ４５０ ４ 短律俳句と印象派のいわゆる筆触の分割 ４５０ ５ 井泉水の合理主義やリズムの科学的解剖と北 斎の知性芸術 ４５１ ゴッホ、クールベと前田と海 ４５２ 一 はしがき ４５２ 二 ゴッホの点描法と前田 ４５２ 三 クールベの海と前田の海 ４５３ 四 もし北斎を知っていたら ４５４ 解題 松枝 到 ………………………………………… ４５７