『「一分」をつらぬいた侍たち――『武道伝来記』のキャラクター』
　　　　　　　新典社選書　４８
　　　　
　岡本　隆雄　著


　　　　　　　　　　２０１2年１月３０日・新典社発行
　　　　　　　　　　Ｂ６判、２０６頁、定価１５００円＋税



　　　目　　次

　
凡　　例　…………………………………………………………………　　１２

はじめに　なぜ五文字のタイトルか？　………………………………　　１３

　　　西鶴の代表作／五文字のタイトル／西鶴の小説の演劇性／
　　　『好色一代男』と『好色五人女』は歌舞伎の「世話物」／
　　　題簽に角書をつけた形式／「武道」の語が意味するもの／
　　　歌舞伎の「時代物」を思わせる『武道伝来記』のタイトル

第�T部　『武道伝来記』の演劇性
　　　　――作品を面白く読むためのノート

　一章　譚の歌舞伎的構造　…………………………………………　　２２
　　　　――縦筋と横筋

　　　「諸国敵討」という角書の役割／「不断心懸の早馬」は
　　　敵討ち譚か？／縦筋と横筋／「世界」に似た“ストーリ
　　　ーの大枠”／譚の歌舞伎的な構造

二章　“見せ場”の楽しさ　………………………………………　　２９
　　　　　――「我が命の早使」を例に
　　　「我が命の早使」の“見せ場”／“己の命を奪え”という
　　　書簡を託された塚林権之右衛門／春川主計の直感／頼母の
　　　非道を暴露する／「見顕し」の典型／権之右衛門の「愁嘆」
　　　／「責め場」／「侍畜生」のセリフと敵討ちの結末／『武道
　　　伝来記』の“見せ場”の多彩さ

　三章　人気狂言の“見せ場”と“芸”　………………………　　４５
　　　　――「続き狂言」成立期の上方歌舞伎

　　１節　上方歌舞伎の動静　……………………………………　　４５
　　　　　　　――貞享期を中心に

　　　二つの資料／絵入狂言本『あすか川』―内容は、当時流行の
　　　「お家物」風の狂言／役者評判記『野郎立役舞台大鏡』―
　　　人気狂言のタイトルと“芸”の用語がみられる／“上方の芸”
　　　の特色

　　２節　『よしの身請』の“見せ場”　………………………　　５０
　　　　　　　――嵐三右衛門の“大臣の「やつし」“芸”

　　　“元禄の上方歌舞伎”の基礎をつくった名優―初世嵐三
　　　右衛門／ホツトニュースを劇化した『よしの身請』／
　　　狂言の内容を『御伽名題紙衣』「一之巻」から推測する／
　　　揚屋に呼び出された小倉屋源兵衛―大詰めの“見せ場”／
　　　『よしの身請』上演は大坂の“『夕ぎり』劇人気”に対抗
　　　するため？
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　３節　『夕ぎり』の“見せ場”　……………………………　　５６
　　　　　　　――坂田藤十郎の“大臣の「やつし」”芸

　　　はじめての当り役―追善劇『夕ぎり』の藤屋伊左衛門／
　　　『野郎立役舞台大鏡』の批評―“大臣の「やつし」”芸の
　　　確立／『夕ぎり』の内容を伝える『夕霧阿波鳴渡』と
　　　『廓文章』／“深編笠に紙衣”姿での登場―『廓文章』の
　　　伊左衛門／“吉田屋の揚”―「口舌事」の面白さ

　　４節　『あすか川』「第二」の“見せ場”　………………　　６０
　　　　　　――坂田藤十郎の“浪人の「やつし」”芸

　　　“浪人の「やつし」”芸への挑戦／“揚屋内の場”―
　　　『あすか川』「第二」の“見せ揚”／侍としての不甲斐
　　　なさを嘆く浪人倉橋源左衛門

　　５節　『非人かたき打』の“見せ場”　…………………　　６３
　　　　　　――荒木与次兵衛の“非人の「手負い事」”

　　　大坂の歌舞伎界を代表する名優荒木与次兵衛―
　　　「手負い」芸の名人／改作の『非人かたき打』―
　　　荒木与次兵衛の演じた春藤次郎右衛門／絵入狂言本
　　　『非人敵討二番続』―二つの“見せ場”／須藤六郎
　　　右衛門に殺された父介太夫―“春藤家門外の場”／
　　　非人に身をやつして敵を狙う春藤次郎右衛門―“墓
　　　地の非人小屋の場”／敵役加村宇田右衛門との対決／
　　　寝込みを襲われて「手負い」となった次郎右衛門／
　　　「手負い」は大坂を代表する芸

　　６節　『中将ひめ』の“見せ場”　………………………　　６９
　　　　　　――荒木与次兵衛の“忠臣の「手負い事」”

　　　百二十日間のロングランとなった『中将姫三番続』／
　　　古浄瑠璃『中将姫之御本地』―久米の八郎の登場／
　　　「せまじき物はみやつかひ」のセリフ／『当麻中将
　　　姫まんだらの由来』―「手負い」の久米の八郎を演
　　　じた荒木与次兵衛／中将姫・少将を亡き者にしよう
　　　とする二人の継母―右大臣とよ成家と三条家の騒
　　　動／生首を持参してとよ成館に乗り込む久米の八郎
　　　―二人の忠臣の対決／「身代わり」の秘密を明かす
　　　「手負い」の久米の八郎―大詰め“ひばり山の場”／
　　　「お身替りにたてたか。でかした／＼」というセリフ
　　　／もう一つの人気狂言―「悪人方」大山儀右衛門が
　　　主役を勤めた『大友のまとり』

　四章　歌舞伎的なキャラクター　………………………………　　８１

　　１節　歌舞伎における“役柄”の成立　……………………　　８１

　　　おびただしい数の人物が登場する『武道伝来記』／
　　　歌舞伎における“役柄”の成立／“役柄”にみられ
　　　る善と悪の規準／『あすか川』―「お家物」風の狂言
　　　／「第一」幕“月若丸本陣の場”―悪家老秋山大蔵／
　　　正義漢の浪人高松勘助―「詰め開き」の迫力／“善方”
　　　と“悪人方”の色分け／「実方」の元祖―「立役」
　　　藤田小兵次

　　２節　「立役」キャラクター　付り「敵役」キャラクター　…　　８８

　　　『武道伝来記』の登場人物に、歌舞伎の“役柄”を当
　　　てはめる／「実方」系の「立役」キャラクター／「武
　　　道方」系の「立役」キャラクター／「居合の名人」沖
　　　浪大助の「早業」／「出来出頭」南江主膳の侮辱／痛
　　　快な「武道（事）」の“見せ場”／“葉隠武士”のような
　　　「武道方」系の「立役」キャラクター／多彩な「敵役」
　　　キャラクター／異色の侍たち―三人の「立役」キャラクター

３節	「若衆方」キャラクター　付り「花車方」キャラクター　…　１０６

　　　敵討ちの慣習法／創作された敵討ち／魅力的な「若衆方」
　　　キャラクター／「花車方」キャラクター

第�U部　『武道伝来記』のキャラクター

　一章　無垢で剛勇の若武たち　…………………………………………　１１４
　　　　　――「若衆方」キャラクター

　　１節　潔く戦った少年熊井五七郎　…………………………………　１１４
　　　　　　――親譲りのフェアな精神

　　　武芸の達人熊井五助への悪口／五助、武芸を若殿に披露
　　　した上で果たし合いを申し入れる／「一分立たず」という句
　　　／三人の臆病者の弁解／五助毒殺／内輪破れ／少年乙見角
　　　之丞の敵討ち／少年熊井五七郎の敵討ち／角之丞の母の述懐

　　２節　「男達」を愛した沼菅半之丞…………………………………　１３２
　　　　　　――献身としての“あと追い死”

　　　「見初め」の舞台／浪人竹倉伴蔵の横恋慕／沼菅半之丞の
　　　念者／「男達」藤内への脅迫／“長ぜりふ”の面白さ／
　　　『助六由縁江戸桜』の「悪態」／“脅迫の見せ場”にみら
　　　れる不整合／藤内の怒りと死／先立たれた悲しみ／半之丞の
　　　“後追い死”

　　３節　隻手で戦った大津兵之助　…………………………………　１４８
　　　　　――“身代わり”の敵討ち

　　　梶田奥右衛門の剛勇ぶり／奥右衛門、若衆大津兵之助に兄
　　　の敵討ちのことを打明ける／兵之助、念者の敵と遭遇して戦
　　　い、互いに腕・手首を失う／左手を失った兵之助を嘆き悲
　　　しむ奥右衛門／敵討ちをする念者への助太刀を願い出る兵
　　　之助／隻手の兵之助、病み上がりの念者に代わって敵を討つ
　　　／“身代わり”のモチーフ

二章　男らしく、品格のある侍たち　…………………………………　１６０
　　　　――「立役」キャラクター　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

　　１節　非道の「家老」を斬った安川権之進　……………………　１６０
　　　　　　――“本物の武士は、本物の武士を知る”

　　　茶坊主を「抜打」にした「出頭家老」金塚数馬／「大横
　　　目」安川権之進、非道の家老を斬って退去する／細井金
　　　太夫が、権之進妻子の保護を決意した理由／“駆け込み人”
　　　保護の慣行／“入替わり”のトリック／二つの敵討ち／権
　　　之進が「武の本意」を尽くしたと称えられた意味

　　２節　心優しい「高家」の武士平尾修理　………………………　１７３
　　　　　――二人の小姓への「勘当」

　　　突然「入道」した平尾修理／「美童」采女と左京／最後の
　　　「対面」を懇願する二人への「勘当」／禁じられた殉死／
　　　「先腹」を切った采女と左京／左京の悪口を言い触らす関
　　　屋為右衛門／二人の荒若衆、為右衛門を討ち果たして退去
　　　する　　　　　　　　　　　　

　　３節　「一分」をつらぬいた「大組頭」椿井民部　……………　１８５
　　　　　　――男らしさの美

　　　馬上の「断り」が聞こえなかった綱嶋判右衛門／果し合い
　　　の申し入れに潔く応じた椿井民部／「御前」の仲裁／民部
　　　が剃髪して江戸へ出奔した意味／門前で行われた敵討ちに、
　　　民部内儀が助太刀をする／「武士の義理」を立て通した二人

おわりに　西鶴が描いた「武道」のイデア（理想）　……………　１９９
　　　　　　――フェアの精神

　　　映画『武士の一分』の楽しさ／西鶴が描いた「武道」の
　　　イデア（理想）／“男らしさ”とフェアな精神

あとがき　……………………………………………………………　２０３

引用・参考文献　……………………………………………………　２０５

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岡本　隆雄（おかもと　たかお）

昭和１１年３月２２日　札幌市生まれ　　　　　　　　　　　　　
昭和３３年３月　北海道大学文学部国文学科卒業
専攻　井原西鶴の浮世草子　　　　　　　　　　　　　
　　　仮名草子・説経浄瑠璃（小栗判官）正本の研究　　　　　
現職　群馬県立女子大学名誉教授　　　　　　　　　　　　　　
著書　『世間胸算用全釈』（武蔵野書院　昭和５４年8月共著）
　　　『椀久一世の物語・嵐は無常物語』（桜楓社　昭和５９年１０月）
論文「『世間胸算用』のアイロニー」（北海道大学国語国文学会編『国語国
　　　文研究』６１号,昭和５４年２月），「『本朝桜陰比事』論―民事譚の法認識
　　　を中心に―」（群馬県立女子大学国語国文学会編『国文学研究』１０号，
　　　平成3年3月），「『好色五人女』論―ヒロインの造型をめぐって―」（論
　　　集近世文学３『西鶴の周辺』，勉誠社，平成３年１１月），「『武道伝来記の
　　　演劇性―趣向と人物類型を中心に―」（群馬県立女子大学国語国文学会
　　　編『国文学研究』２７号，平成１９年３月），「『伊曽保物語』論―仮名草
　　　子性について―」（『群馬県立女子大学紀要』１５号,平成６年３月），「弘前
　　　市立図書館蔵『小栗判官甦活（そせい）物語』―翻刻と解題―」（群馬県
　　　立女子大学国語国文学会編『国文学研究』１６号,平成８年３月，共著）